作为日本软性色情片的代表，很大程度上，广木隆一的作品并没有欧洲情色片来得直接，并且抽象。一直以寺山修司为奋斗楷模的他，并不单纯把软性色情片套上变态、暴力和赤裸的印迹，也不同于增村保造喜欢把一些极富政治倾向和宗教含义的元素放入电影中。作为新一代的日本导演，广木隆一的兴趣和角度已经不在日本人原始的性崇拜上，而是放在现代日本人对性的迷茫与游离。可以说，在广木隆一的影片中，我们看到的更多的是关于男女之间性与爱的探讨。只是不同于其他题材的是，广木隆一近乎痴狂地拒绝任何商业的妥协，一直拍摄自己小众并且低成本的软性色情片。
1982年开始，广木隆一从事导演工作，独立执导完成处女作《性虐！暴力女》，从此一发不可收拾。以后十年，广木隆一一直在探讨同一种题材的表现方式，甚至我们在他的所有影片中，都可以看到一个共同点，就是对女性的理解与追慕，这倒是以往拍摄软性色情片的日本导演所不曾触及的角度。只是从1982年到1994年这段时间，广木隆一的作品在形式和表达方法上依旧有很深的色情片印迹。无疑，这种不可避免的现状，让广木隆一的影片一度缺乏关注，并且无法奠定广木隆一在日本影坛的地位。不可否认是粉红电影的形式让广木隆